© 2016-2019 Андрей Дмитриевич Макаров +7 (812) 988-12-14
Санкт-Петербург, Россия

Юрист по авторским правам. 

Please reload

Недавние посты

Договорная работа студии дизайна

15.01.2019

1/1
Please reload

Избранные посты

Про лейблы и контракты

 

Думаю, многие из Вас слышали о волне конфликтов, захлестнувших лейбл Black Star.

Этой весной Кристина Си (Kristina Si) выясняла отношения с Black Star по поводу ее псевдонима, затем Егор Крид, а теперь вот еще и L’ONE.

 

В этом посте будет много букв; где-то придется повникать в смысл юридических формулировок, но если Вы музыкант и/или планируете развиваться в этом направлении, то, полагаю, эта статья будет Вам полезна и советую дочитать ее до конца.

 

Если верить СМИ, основные претензии артистов к лейблу сводятся к невозможности после разрыва контракта использовать (в том числе исполнять) собственные песни и выступать под своими псевдонимами.

 

И если Егор Крид каким-то чудесным образом сумел расстаться с Black Star полюбовно (см. в том числе интервью Егора Юрию Дудю), то у других исполнителей это пока не получается.

 

Кристина Си проиграла в Палате по патентным спорам тяжбу о товарном знаке с ее псевдонимом.

 

А L’ONE сообщает в своем Инстаграм о продолжающейся борьбе.

 

Давайте для начала разберемся с песнями и правами на них.

Часть 1 – песни.

 

Мне за свою практику пришлось поработать с несколькими контрактами музыкальных лейблов. Что греха таить, условия там зачастую кабальные для артиста. Обуславливается это сугубо коммерческими интересами лейбла.

 

Был в моей практике даже случай, когда моему клиенту пришлось отказаться от сотрудничества с лейблом. А ведь артист хотел вполне законно получить право на создание кавера и готов был это право оплатить на условиях лейбла. Однако сделку расстроил пункт контракта, который лишал артиста исключительного права на сам кавер, хотя согласно ГК исключительное право на правомерно переработанное произведение (кавер) принадлежит создателю кавера. Лейбл же захотел сам владеть не только оригинальным произведением, но и прибрать к рукам кавер; эта позиция лейбла была принципиальной и сделка не состоялась.

 

Так вот контракт, предлагаемый обычно лейблом артисту, практически всегда будет содержать условие об отчуждении исключительного права на песни, написанные артистом, в пользу лейбла. Желание лейбла оправдано – компания зарабатывает на этих песнях деньги. Вот только есть ряд юридических тонкостей.

 

Во-первых, чтобы отчуждение исключительного права состоялось, необходимо четко обозначить в контракте произведения (можно это сделать в приложении к контракту) и включить в контракт условия, которые считаются существенными (обязательными) для договоров об отчуждении исключительного права.

Однако лейблы на этот счет почему-то не парятся. Вот выдержка из договора, который находился у меня в работе в прошлом году:

 

«Для целей настоящего Договора к Произведениям относятся так же созданные Артистом до или во время срока действия Договора новые музыкальные произведения и музыкальные произведения, не обнародованные Артистом до момента заключения Договора».

 

Вот примерно в похожем виде встречается эта формулировка в договорах с лейблами. Далее идет пункт о том, что исключительное право на все Произведения принадлежит компании. А раз определение Произведения включает в себя и будущие композиции, то и права на них тоже за компанией.

 

 

Однако из таких формулировок невозможно определить предмет договора. Кроме того, невозможно произвести отчуждение исключительного права на произведение, которого еще нет, и которое возможно появится лишь в будущем. Исключением из этого правила выступает только договор авторского заказа, где стороны должны заранее установить принадлежность прав на создаваемый объект. Но в случае с договором авторского заказа в договоре устанавливаются требования к конкретному создаваемому произведению, а по итогу подписывается акт, в котором, в том числе, фиксируется и отчуждение исключительного права.

 

Отчуждение прав на еще не созданный объект называется «запродажа» авторских прав. Запрет на запродажу авторских прав введен в наше законодательство еще в 1911 году; содержался он и в Законе Об авторском праве и смежных правах от 1993 года. Сейчас в ГК такого прямого запрета нет. Но невозможность запродажи вытекает из самой сути отчуждения. Ведь в ст.1234 ГК РФ сказано: «По договору об отчуждении исключительного права одна сторона передает или обязуется передать принадлежащее ей исключительное право на результат интеллектуальной деятельности…» Ключевые слова тут: «принадлежащее ей». То есть на момент совершения сделки право уже должно принадлежать передающей стороне.

В общем, разобрались – права на будущие песни отчуждать нельзя. А если происходит отчуждение исключительного права на существующие композиции, то такой договор должен отвечать требованиям, предъявляемым к договорам об отчуждении исключительного права.

Если же Вы не хотите отчуждать исключительное право на свои песни лейблу, то стоит рассмотреть вариант исключительной лицензии на срок действия контракта и постараться продавить эти условия на переговорах.

 

Теперь поговорим о псевдонимах.

Часть 2 – псевдоним.

 

Согласно п.1. ст.19 ГК РФ, в случаях и в порядке, предусмотренных законом, гражданин может использовать псевдоним (вымышленное имя). Один из таких «случаев, предусмотренных законом» - это право на имя. Согласно ст.1265 ГК РФ, право на имя – это право использовать или разрешать использование произведения под своим именем или под вымышленным именем (псевдонимом). Право на имя – это одно из личных неимущественных прав автора. Как установлено ГК РФ личные неимущественные авторские права неотчуждаемы и отказ от таких прав ничтожен.

 

Кроме того, наименования, тождественные имени или псевдониму, по общему правилу не могут быть зарегистрированы в качестве товарных знаков (п.9. ст.1483 ГК РФ). Но есть оговорка всё в том же пункте: если есть согласие гражданина, которому принадлежит псевдоним, то зарегистрировать можно. Именно этой лазейкой и пользуются лейблы, включая условие о таком согласии в свои контракты. Полагаю, что именно эта норма стала причиной отказа Кристине Си в Палате по патентным спорам при попытке оспорить регистрацию товарного знака с ее псевдонимом на Black Star.

 

Однако появляется вопрос. Может ли все-таки владелец товарного знака, включающего псевдоним, чинить какие-либо препятствия артисту, выступающему под этим псевдонимом? Я думаю, что законных оснований для запрета артисту именно выступать под псевдонимом или писать его на альбомах (пусть даже он зарегистрирован на лейбл в качестве товарного знака) у лейбла нет. Это можно подтвердить, например, Постановлением ФАС Московского округа от 29.06.2000г. №КА-А40/2563-00 по делу об использовании названия группы Балаган Лимитед.

 

Однако у артиста могут возникнуть проблемы, если он решит выпустить какую-либо продукцию с использованием бренда-псевдонима. В случае, когда псевдоним зарегистрирован в качестве товарного знака на лейбл по определенному классу МКТУ, лейбл, на мой взгляд, вполне правомерно может запрещать артисту использовать этот товарный знак для индивидуализации товаров того же класса МКТУ.

 

В общем, не все так просто с псевдонимами: личные неимущественные права конфликтуют с правами на средства индивидуализации; однозначных ответов по этой ситуации в законе нет; так что остается либо договариваться, либо судиться.

 

Подводя итог всему сказанному, хочу посоветовать как начинающим, так и уже достигшим определенных успехов музыкантам очень внимательно исследовать договор, предлагаемый лейблом, перед его заключением. И, как написал L’ONE: «…совет - нанимайте юристов, не повторяйте моих ошибок».

 

На самом деле, финансовые интересы лейбла можно обеспечить и, не вгоняя артиста в тиски. В том же контракте можно установить отчуждение исключительного права в пользу лейбла на какие-либо произведения и сохранить при этом за артистом право их использования в концертной деятельности и после окончания контракта; можно всё это закрутить через механизм исключительной лицензии, через совместное правообладание и так далее, и так далее – механизмов много, было бы желание.

Для лейбла намного проще установить жесткие условия контракта и продавить его подписание артистом, чем выдумывать хитроумные, но выгодные обеим сторонам схемы. А артисты часто, мечтая поскорее начать сотрудничество, не обращают на контракт должного внимания.

 

Всё. Будьте внимательны :)

 

P.S.

Обычно я не высказываю настойчивых просьб о репосте моих заметок. Но в отншении этой статьи призываю Вас делать репосты. Пусть как можно больше начинающих музыкантов обратят внимание на проблему контрактов в шоу бизнесе. Творцы должны творить, а не по судам гоняться.

 

© Андрей Макаров, 2019г. Воспроизведение статьи разрешено в сети Интернет с обязательным указанием активной гиперссылки на источник.

 

 

Please reload

Блог в соцсетях
  • Vkontakte Social Icon
Please reload

Похожие записи